Autor / Author: Guillermo Villamizar

279* Daros latinamerica: Memorias detrás de un legado peligroso

Este texto nace a partir de una coyuntura especial. Durante la investigación que adelantaba para el artículo sobre el Museo de Arte de la Universidad Nacional en Bogotá, me llamó la atención esa estrecha relación entre los ciclos expositivos de este museo y su directora/curadora con la colección Daros Latinamerica. La pregunta obvia empezaba por resolver ¿Quién era Daros? Se me vino inmediatamente a la cabeza suponer que era una empresa Suiza y para confirmar esto bastaba con explorar la página web de la colección. Hay que tener en cuenta que existen tres colecciones Daros: la clásica por llamarla así, la que está dedicada al arte latinoamericano y la que colecciona arte joven contemporáneo europeo, según las propias palabras de Stephan Ernest Schmidheiny. En la página de la Daros Collection se lee que Alexander Schmidheiny (hermano del primero) inició esta empresa junto a su socio Thomas Ammann en los años 80, enfocados en el arte de la segunda mitad del siglo XX, especialmente arte estadounidense con sus emblemáticas figuras como Andy Warhol, Cy Twombly, etc. …

274* Un Museo de Arte Universitario: entre la tradición y las urgencias de la contemporaneidad

Como un producto de la modernidad occidental, los museos han ido evolucionando de acuerdo a las lógicas que diversos sectores como la educación, la economía, la gestión cultural, las políticas sobre conservación del patrimonio y la gestión de públicos imponen sobre su desarrollo. Los nuevos modelos teóricos de la museología asociados a los cambios que propuso la arquitectura museal desde los años sesenta, junto con la aparición de las economías neoliberales durante la última década del siglo XX, llevaron a que los museos empezaran a ser vistos como activos de alto valor que podían competir con las industrias del entretenimiento. De ser un modelo institucional de la burguesía clásica que alimentaba la construcción de la esfera pública, pasaron a convertirse en máquinas ilustradas gobernadas por las lógicas corporativas del último capitalismo. En Colombia, el interés por salvaguardar y exhibir el patrimonio data del siglo XIX. El 4 de julio de 1824 se abrió por primera vez al público el Museo Nacional, cuando el entonces Vicepresidente de la República, general Francisco de Paula Santander, lo declaró oficialmente creado.1 En la primera mitad del siglo XX el interés por coleccionar, conservar y …