Brumaria: Museo

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336* TOC: Una colección propia. Obsesividad compulsiva e imagen contemporánea en las Colecciones del MUSAC y el DA2Una exposición de autor, comisariada por Jorge Blasco.

El proyecto de Blasco propone un acercamiento teórico al síndrome desde el pensamiento psiquiátrico y psicoanalítico actual al llamado Trastorno obsesivo compulsivo. Los escritos de los clínicos (Jose María Álvarez, Jesús Morcón Sanjosé, Guillermo Rendueles Olmedo, Fernando Vicente y Montserrat Rodríguez Garzo) resultan de la activación que en la teoría genera una colección de producciones artísticas actuales ajenas al ámbito de la salud mental. Exposición TOC: http://musac.es/#exposiciones/expo/?id=6291&from= Encuentro: http://musac.es/#programacion/programa/?id=1660 El trastorno obsesivo-compulsivo (TOC) es un trastorno de ansiedad (como la agorafobia y la fobia social) caracterizado por pensamientos intrusivos, recurrentes y persistentes, que producen inquietud, aprensión, temor o preocupación, y conductas repetitivas, denominadas compulsiones, dirigidas a reducir la ansiedad asociada. El TOC está recogido en el Manual diagnóstico y estadístico de los trastornos mentales (DSM-IV). Los síntomas y las consecuencias que conlleva el TOC pueden presentarse a cualquier edad llegando a producir una importante discapacidad: la OMS lo incluye entre las 20 primeras enfermedades discapacitantes con una prevalencia del 0,8 % en los adultos y del 0,25 % en niños y adolescentes, y entre las …

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323* Carta de renuncia de tres miembros del consejo asesor de CIMAM en señal de protesta contra la censura de su actual presidente, Bartomeu Marí

Stuttgart, November 12, 2015 Press information CHARLES ESCHE, ABDELLAH KARROUM, AND VASIF KORTUN RESIGNED FROM THEIR POSITIONS AS BOARD MEMBERS OF CIMAM The directors of three renowned museums and art institutions—Charles Esche (Van Abbemuseum in Eindhoven), Abdellah Karroum (Arab Museum of Modern Art in Doha), and Vasif Kortun (Research & Programs at SALT in Istanbul)—have resigned from their positions as board members of CIMAM – International Committee for Museums and Collections of Modern Art. Their resignation is based on their lack of confidence in the board of CIMAM and its current president, Bartomeu Marí, who censored an artwork shown in The Beast and the Sovereign, an exhibition that was coproduced by the Württembergischer Kunstverein Stuttgart (WKV) and the Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA). “We are very pleased about this act of solidarity and this clear positioning against censorship. We do hope very much that this act will provoke an open debate about the future of art institutions—and that it supports the rehabilitation of the former curators of MACBA, Valentín Roma and Paul B. Preciado, …

306* Ponte el cuerpo, de Javier Codesal. Un espacio íntegro en el Musac

1. El cuerpo indicente Un cuerpo es lo que ocurre entre un organismo y el registro de la realidad humana ¿Cuándo es el cuerpo el lugar primero? Cuando la Imago aporta al viviente lo que lo unifica imaginariamente, la imagen de un cuerpo. Este cuerpo imaginario será soporte del yo y del cuerpo primero, el de la discordia, presente como organismo fragmentado. Pero la unificación que convierte en cuerpo la individualidad orgánica la introduce el significante, el cuerpo simbólico, que es lo que da lugar a que el cuerpo sea uno, el de cada cual, en tanto cuerpo dicho. Así, el cuerpo es un decir del sujeto del significante.  Decir, enunciar, no es lo mismo que lo enunciado; el sujeto es otro: es el sujeto del Otro el que dice de un lugar, el cuerpo, en el que la acción política es posible porque no hay orden que la regule, paradójicamente, más allá del orden simbólico articulado a lo contingente, a lo real. Y porque no hay regulación absoluta, hay movimiento. La acción política es posible porque hay movimiento. …

293* La nada y el manto de silencio que envuelve al Sistema del Arte Español(SAE): El affaire Paloma Polo / MUSAC

El pasado mes de marzo se puso en circulación, por parte de Paloma Polo, una petición de firmas para denunciar irregularidades y abusos en el sector artístico español. Se refería, en concreto, al MUSAC de León con el cual mantenía una disputa sobre los modos, la oportunidad y los derechos de autoría a la hora de exhibir su obra dentro de la programación del museo. El contexto en que se hacía pública dicha petición de firmas venía marcado por una de las última crisis del MUSAC, crisis en sí misma inserta en la crisis, metacrítica y metasistémica, del Sistema del Arte en España (SAE). En cuanto la referida petición llegó a nuestro correo, no dudamos ni un solo momento en firmarla y apoyar, en la medida de nuestras escasas posibilidades, unas reivindicaciones que estimábamos más que justas. Aunque muy bien sabíamos de antemano que se trataba de una batalla perdida. La razón que nos movió a ello fue nuestra defensa, en cualquier circunstancia y bajo toda condición, del artista frente a la institución. Estamos, sin …

274* Un Museo de Arte Universitario: entre la tradición y las urgencias de la contemporaneidad

Como un producto de la modernidad occidental, los museos han ido evolucionando de acuerdo a las lógicas que diversos sectores como la educación, la economía, la gestión cultural, las políticas sobre conservación del patrimonio y la gestión de públicos imponen sobre su desarrollo. Los nuevos modelos teóricos de la museología asociados a los cambios que propuso la arquitectura museal desde los años sesenta, junto con la aparición de las economías neoliberales durante la última década del siglo XX, llevaron a que los museos empezaran a ser vistos como activos de alto valor que podían competir con las industrias del entretenimiento. De ser un modelo institucional de la burguesía clásica que alimentaba la construcción de la esfera pública, pasaron a convertirse en máquinas ilustradas gobernadas por las lógicas corporativas del último capitalismo. En Colombia, el interés por salvaguardar y exhibir el patrimonio data del siglo XIX. El 4 de julio de 1824 se abrió por primera vez al público el Museo Nacional, cuando el entonces Vicepresidente de la República, general Francisco de Paula Santander, lo declaró oficialmente creado.1 En la primera mitad del siglo XX el interés por coleccionar, conservar y …

145* El Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía no crece, sólo engorda

Hacía falta, por último, un “laboratorio central de decisiones”, un “think tank” del pensamiento neoconservador y lo encontraron: el palco del Real Madrid, la catedral urbana del nuevo poder económico y político, el habitáculo “transversal” del nuevo orden. Allí se sientan los políticos todos (los que se dejan, que son muchos), los empresarios principales del “capitalismo de amiguetes” que ha propiciado el PP, el Rey si hace falta y allí los políticos de PRISA se codean con sindicalistas reciclados mientras periodistas politizados y empresarios “galácticos” corean a los superfichajes que indican que ese entramado va para adelante. En ese dichoso palco, entre gol y gol, se recalifican suelos, se adjudican obras públicas, se venden empresas y se decide qué candidato de cualquier partido es más “conveniente” para el team futbolero”. Madrid no crece, sólo engorda. Manuel Ayllón. Brumaria nº 3, Madrid, 2004. Parece como si, una vez más, el arte se anticipa a los acontecimientos sociales y políticos, al menos, y esta ocasión, en sus publicaciones. Como se señalaba -a propósito del crecimiento urbano de …

142* Volver a lo de siempre (El caso del CGAC)

El pasado día 28 la nueva Conselleira de Cultura de la Xunta de Galicia, Ánxela Bugallo, ha destituido de manera fulminante a Miguel Fernández-Cid de su puesto de director del CGAC (Centro Galego de Arte Contemporánea). Fernández-Cid venía ejerciendo la dirección del centro gallego desde hace 8 años y su destitución es uno de los primeros acontecimientos en el territorio cultural del nuevo gobierno autonómico surgido de la alianza Partido Socialista de Galicia/PSDG-PSOE con el Bloque Nacionalista Galego; a este último pertenece la mencionada consejera. Hasta aquí todo absolutamente normal, legal y previsible en un sector, el del arte contemporáneo, absolutamente atado de pies y manos a las instituciones político/administrativas que gobiernan en los diferentes estratos del Estado. Miguel Fernández-Cid es un mediador que comenzó su andadura en Madrid a mediados de los años 80, vinculado en sus comienzos al montaraz juanmanuelbonetismo, del cual tomó distancia con su talante moderado, gallego “gallego”, abierto, posibilista y atento a las nuevas corrientes dominantes en el arte. Experto en no librar batalla alguna, huidizo de polémicas y enfrentamientos, …

134* Mercurio ante las musas

(Conferencia ofrecida el 14 de julio de 2005 en el Artium de Vitoria, en el marco del seminario La crítica de arte y el museo. In & Out. ) La premisa de toda crítica de arte es la crítica del museo. Esta sentencia parafrasea la exigencia incluida por Karl Marx en La ideología alemana, ese libro, esa obra desaforada, esa obra postmoderne avant la lettre, cuyo manuscrito el propio Marx quiso entregar a otra clase de crítica, la mas destructiva, “la crítica implacable de los roedores”. La tesis de Marx dice literalmente así: “la premisa de toda crítica es la crítica de la religión”. Y su propósito, perfectamente explicable en el contexto histórico de entonces, era el de cuestionar, sobrepasar, desbordar a Inmanuel  Kant en cuanto pensador de una  Razón omnicomprensiva, cuyo método era precisamente la crítica. Marx quería decir -supongo- que propósitos como el de una fundamentación racional de la ética emprendida por el filósofo de la Crítica de la razón pura, ponían el pie en falso sino se asentaban en un terreno, en un Grund …

106* En defensa del interés público. El entorno de la Casa da Música de Oporto

  El pasado jueves 17 de abril se inauguró en Oporto el edificio que acoge la Casa da Música. Obra del estudio Rem Koolhaas OMA/AMO de Rótterdam, debería haber sido el broche de cierre en la ciudad de su condición de capital europea de la cultura en 2001, pero por diferentes razones (complejidad máxima del proyecto y sus fases de ejecución, déficits presupuestarios, desecuentros arquitectos/administraciones…) su retraso no ha logrado enturbiar la sensación de que la Casa da Música es ya el edificio más emblemático de una ciudad de crecimiento y renovación urbana extremadamente complejos. A nadie interesado en las relaciones Arte/Arquitectura en nuestro tiempo se le escapa que Rem Koolhaas es el personaje que más puentes está tendiendo en dicha relación; puentes discursivamente autoritarios y políticamente incomodos pero puentes sólidamente construidos. La irrupción del capital privado mediante el proyecto de construccíón de un edificio de oficinas en la parcela limítrofe con la Casa da Música, ha hecho emerger un movimiento de respuesta ciudadana que reivindica el carácter púbico de dicha parcela sin entrar a valorar que el edificio en proyecto es una …

101* Nombramientos en el MNCARS: nueva subdirectora

El Consejo de Críticos de Artes Visuales expresa su enorme preocupación ante las decisiones y resoluciones adoptadas o avaladas por el Ministerio de Cultura que afectan al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Si el nombramiento, en abril de 2004, de Ana Martínez de Aguilar –hasta entonces directora del Museo Esteban Vicente, de Segovia– como máxima responsable de la institución, ofrecía un perfil profesional singularmente bajo en relación con el arte contemporáneo, pues Martínez de Aguilar ni ha desempeñado actividad comisarial alguna, ni hay noticia siquiera de una sola publicación especializada de la que sea autora, las disposiciones y medidas adoptadas por ésta en los últimos meses no hacen sino acrecentar las alarmas. La última, el nombramiento de María García Yelo como nueva Subdirectora General de Conservación e Investigación, en sustitución de Kevin Power. El Departamento de Comunicación del museo facilita la siguiente nota biográfica: «María García Yelo es licenciada en Historia del Arte por la Universidad Complutense de Madrid, donde además ha realizado estudios de postgrado. Durante dos años ha desarrollado el cargo …